Vëzhgimi i Prekjes Familiar, Kathlin Kalfant është i mrekullueshëm në dramën e humbjes së kujtesës, sensuale

Drejtori Sara Fridland i kushton vëmendje të madhe hollësisë së një ditari debutuese për një grua që u transferua në një komunitet pensioni

Kjo dramë intime dhe sensuale ndjek Ruthën e moshuar (Ikonografinë e skenës amerikane Kathlin Kalfant) ndërsa përshtatet me një ndryshim të madh në rrethana. I tha me një ekonomi të guximshme që zbulon detaje kyçe vetëm kur ishte absolutisht e nevojshme, filmi lë të kuptohet se çfarë ndodh kur Rutha e trajton raftin e larjes si një kadinë buke.

Pas pak minutash, një burrë me moshë mesatare me emrin Stiv (HJon Benxhamin), me të cilin Rutha flirton me dinakëri në fillim derisa të zbulojë se tashmë është martuar, mbërrin në shtëpinë e saj për ta çuar në shtëpinë e saj të re në një komunitet pensioni. Kur personeli atje i referohet Stivit si biri i Ruthit, zbulimi është po aq tronditës për të, sa edhe për ne.

Është shumë e qartë se Ruth ka humbje të konsiderueshme afat-shkurtër kujtese, edhe pse ajo ende mund të heqë recetën për një borsch me kunj. Rezulton, dikur ajo ishte kuzhiniere profesioniste, dhe një nga sekuencat më zbavitëse e gjen atë duke pushtuar kuzhinën e shtëpisë dhe duke marrë mbi vete shtresën e vezëve të fërguara dhe sallatën frutore për banorët.

Ky tregim i jashtëzakonshëm i debutimit nga shkrimtarja Sara Friedland (filmat e mëparshëm të të cilëve u fokusuan në kërcim) merr nga Fridlands përvojën e vet me njerëz me demencë ♫ të afërmit dhe njerëzit me të cilët ka punuar në një shtëpi kujdesi më parë në karrierën e saj. Në të njëjtën kohë, filmi përqendrohet shumë te trupat dhe ndjesitë e dukshme (të atillët që nuk quhen Prekja Familiar për asgjë) e lidhin atë me Fridlands duke punuar si koreograf.

Në fakt, ka diçka teatrikale dhe specifike terapizore në një ndërlude të këndshme ku një shofer shkon te Rutha në një pishinë, duke uruar në mënyrë ritmike në ujë si një foshnjë e relaksuar, pasi zhurma e tingullit gradualisht sjell tingujt e kujtuar të një dite në plazh, muzikë kelliope dhe ulërimë fëmijësh të kënaqësisë.

Ajo që ndikon kaq shumë në këtë moment dhe kaq shumë të tjerë është se filmi nuk e trajton Ruthë’s Knowves ndryshim si një tragjedi e madhe, një humbje e vetes ose një transmutim sentimental të imagjinuar në një grua të adhurueshme të vjetër. Ruth është ende plot me shurrë dhe uthull balsamike, pak e mprehtë, një minx në mënyrën e saj të shkurtër me flokë të shkurtër.

Mund t’i thuash atje disa dyshime raciste në mënyrën se si e trajton makinën e zezë Vanesa (Karlin Mishel Smith) në fillim, duke i ofruar një takim me vëllanë e saj që mbështet të drejtat civile. Dhe në një pikë, Ruth dëgjon Vanessa dhe mjeku Brian (Andi McQueen) duke patur një bisedë të sjellshme, të koduar se si prindërit e tyre të moshuar janë duke u kujdesur për këtë në një qendër të klubit të vendit.

Mënyra se si Friedland punon në këto prekje të vogla është vërtet mbresëlënëse. Por arritja e saj më e mirë këtu mund të jetë hedhja e Kalfantit, i cili jep një shfaqje mahnitëse, të konsideruar dhe të hijshme. Megjithatë, mund të mos njihet nga trupat e çmimeve, siç është një trup që nuk kërkon fjalë protetike, fjalime të bukura ose luhatje në peshë, vetëm mjeshtëri dhe mjeshtëri të përshtatshme.