Artistët po bëjnë ♫anti-slop’ për t’u rebeluar kundër AI: ♫ISTA na ra në fyt

Në përgjigje të hiperrealizmit, artistët dhe krijuesit po priren drejt shtëpive dhe të papërsosurve

Më mirë këtë vit, një grup i prodhuesve të filmave, drejtorëve komercialë dhe ndikuesve të industrisë AI u mblodhën në Nju Jork për Takimin e Nivelit të Lartë AI të Randejit, duke ngritur potencialin e kësaj teknologjie të re. Gjatë një fjalimi, Rob Wrubel, bashkëthemelues dhe partner menaxhues në firmën Ad të San Franciskos Silversajd, foli për punën e tij në kompaninë Coca-Cola, të prodhuar nga AI 2025 festive Caravan . Ajo që është e pabesueshme për AI, 1932 Wrubel tha se mund të shkosh nga script në prodhim është vetëm dy javë!

Ajo që Wrubel nuk e përmendi ishte se reklama me arinjtë polarë të kompjuterizuar dhe kamionët me pamje të rreme të transportit ♫ ishte shumë e përçmuar nga kushdo që e shihte atë. Në të vërtetë, mospëlqimi publik për fushatën u bë historia e vet e lajmeve, duke nxjerrë tituj të tillë si njerëzit me të vërtetë nuk e pëlqejnë reklamën e Koles AI dhe “Coca-Cola’s New Ad II Holide është një Slopy Eyese.” Ajo me të vërtetë mund të jetë ngjizur shpejt dhe dukej si ajo. E arritur për komentin e pjesës së pasme, Wrubel pranon: ” Biseda rreth reklamës u bë po aq e rëndësishme sa dhe vetë reklama, sepse nxirrte në pah pyetje të gjithë industria krijuese është duke u përleshur tani.

Tani ajo frymë e refuzimit duket të jetë duke u zhytur në dizajnin e saj estetik. Quaje “anti-slop.”

Aty ku AI slop është i lëmuar dhe i çuditshëm, anti-slop feston një ndjenjë më të madhe të shtëpive.

Ajo është e pranishme në punën e fotografit dhe projektuesit Majkëll Shmelling. Schmelling ka projektuar libra fotografikë për Rolling Stones, art albumi për këngëtarin Sharon Van Eten dhe kohët e fundit një suitë me kapakë për romanet e romancierit kilian të vlerësuar Roberto Bolano, të ribërë nga botuesi Picador. Këto kopertina kanë një cilësi të papërpunuar, të papërshkrueshme, nënë-margins-e-së-të-një-shkolla-shënesë libër. Ata duken si pank nga bodrumi që tregojnë postera apo fleta me tatuazhe (në të vërtetë, ato janë projektuar në bashkëpunim me tatuist Majk Adams). Ata janë edhe pak të ngathët, por përsëri, duke menduar kështu. (Kjo gjë nuk i ndali urrejtjet në kronikat kritike të twitter-it të ashpër, që të mos i kritikonte si të tmerrshme, të një hije shumë të ëmbël dhe, në njëfarë mënyre, madje edhe të ♫wooke .) Por ndoshta kjo është pika që nuk do ta bënte kurrë.

Edhe pse Shmelling pohon se këto projekte ishin shpikur qëllimisht si një fyerje për gjuhën estetike gjithnjë e më mbizotëruese të AI – it, ai sheh një reagim që po ndodh. Ky send i Al-it sapo na ka rënë në fyt, thotë ai. -AI është kudo. Dhe krejt papritur atje është një kundërsulm.

Nga një këndvështrim krijues, AI është bërë jashtë shpinës së punës së njerëzve të tjerë dhe njerëz të tjerë pasurohen prej tij, shton ai. E kundërshtonim krejtësisht atë anë. Kohët e fundit, Shmellingu u caktua të bënte disa punë me marka dhe pyeti nëse mund ta stërvitnin Alin me ilustrime që i kishin porositur. Ai e hodhi poshtë ofertën në mënyrë të fshehtë.

Një tjetër përpjekje krijuese që po festohet për kredencialet anti-slope të tij është video e Stoopid Buddy Stodios (Pakot e Gjirit të Gjelbër).

Vendi paraqiti yjet e markeit të ekipit të ekipit, Jordan Love, Taker Kraft, Mika Parsons, të përkthyer si figura të stilit të viteve 1980, duke luftuar me antropomorprike djathi në një kazermë të vjetër të qendrës së zhveshjes. I përfshirë dhe i prodhuar nga ekipi fitues i Emmit pas shfaqjes së komedisë së animuar robot Puli, videoja ishte shumë e kujdesshme dhe e animuar, si një karikaturë e vjetër Gumby.

Ne bëjmë çdo gjë këtu me dorë, thotë Staopid Buddy bashkë-themeluesi John Harvatine IV. Mënyra se si u përgjigj ekipi dhe tifozët u përgjigjën, ishte vërtet inkurajuese. Përveç vetë videos, ekipi i mediumeve sociale të Gjirit të Gjelbër postoi një video prapaskenë, dhe me snajpim: “Ai juaj na mërzit.” (Ky koment mund të ketë qenë pak hije e hedhur në Kardinalët NFL) e Arizonës, videoja e saj e programit u përdor gjerësisht nga imazhet AI.)

Harvatin pohon se Staopid Buddy nuk ka disa politika të vijës së ashpër anti-AI dhe studio përdor disa mjete dixhitale AI në procesin e prodhimit të tyre. Por siç thotë ai: ” Kur të arrish tek procesi krijues dhe çfarë do të ishte një histori argëtuese për të treguar, pse do të doje ta shpejtoje atë, dhe të lije diçka tjetër ta pështynte atë histori? E marrim këtë ndjenjë gjatë gjithë procesit të bërjes së propave dhe grupeve. Duam të futemi në të.

Rritja aktuale e AI sjell ndër mend një revolucion tjetër në art dhe dizajn: arritjen e fotografisë së tregut masiv në fund të shekullit të 19-të. Ndërsa kamerat popullarizuan imazhet fotorealiste, piktorët dhe artistët u detyruan të largoheshin ose ndoshta, për të lëvizur përtej realizmit si një standard. Inpresionizmi, surrealizmi, besimi dhe disiplina të tjera të panumërta lindën për të riinterpretuar një realitet që fotografia dukej më e pajisur për të paraqitur thjesht. Sofistikimi dhe hiperrealizmi i imazheve të krijuara nga II mund t’u ofrojnë artistëve, dizajnuesve dhe animatorët mundësi të ngjashme