Drejtori Nottapon Boonprakob në seritë e Netflix Thai (Protektorja e djallit): S’ka sistem të përsosur

Para se Nottapon Boonprakob të bënte ♫ Avokatin e Lig, kurr nuk kishte kaluar shumë kohë duke menduar për sistemin gjyqësor. Kjo ndryshoi momentin kur ai filloi të rrinte ulur në procedimet e gjyqit, duke parë gjykatësit, avokatët dhe prokurorët që lëvizin nëpër ritualet që, nga jashtë, duken absolute dhe të shenjta, dhe nga brenda, dalin se janë diçka më shqetësuese: thellësisht, debibly human.

Kur filluam të bënim kërkime dhe të flitnim drejtpërdrejt me njerëzit brenda sistemit, u bë shumë më njerëzore, i thotë Variotit. Ne filluam të shihnim individët që janë pjesë e sistemit, fytyrat e tyre, përvojat e jetës, perspektivat e tyre për botën. “Loja e antenave” luan “Mbreti i Çmendur” i jep fund të plotë kompanisë mbretërore të Shekspirit, Emilia Klarku, në shfaqjen “Loja e Antenave” “Stina 2” dhe jetesa me fajësinë e të mbijetuarit: ♫IFlt që kisha mashtruar vdekjen dhe po vinte për të më kapur mua.

Kjo ndarje midis idealit të drejtësisë dhe njerëzve të papërsosur, të akuzuar për ta shpërndarë atë, ulet në zemër të avokatit të lig, (Nittaponnes) origjinali i dytë i Netflix pas “Uniorn i Çmendur ” dhe dramës më ambicioze ligjore tajlandeze që është përpjekur ende në platformë. Prodhuar nga Songphon Jantharasom dhe bashkëdrejtuar nga Jakarin Thepvong, yjet e serisë Rohatha Phongam si Jittri, një avokat mbrojtës famëkeq në qarqet ligjore për të armatosur teknikat teknike dhe për të bërë çdo gjë që duhet për të siguruar lirimin. Nat Kiçariti luan mek, një avokat idealist, besimi i të cilit në sistem shpërbëhet sistematikisht pasi ai është futur në kurth për vrasjen e djalit të Ananit (Songsit Roongnofansri), një shef i fuqishëm policie. I kthyer në një qoshe dhe i braktisur nga institucionet që ai kishte besuar, Meku kthehet tek Jittri ♫ i ashtuquajturi avokat i lig i titullit, i cili pranon të marrë rastin e tij me një kusht: ai duhet të punojë për të. Popullar për shumëllojshmërinë

Seria përdor raste të shumta të ndërlidhura për të tërhequr shikuesit përmes skajeve të ndryshme të sistemit gjyqësor të Tailandës, duke e mbajtur Mekhis një përvojë të rëndë si shtyllën kurrizore emocionale. Gjithashtu në ansamacion janë Athareia Potipittanakorn si Ang, politikan dhe avokat për të drejtat e njeriut; Phollawat Manuprasert si Rit, Mekhitanors baba dhe një gjykatës i lartë i detyruar të zgjedhë midis parimeve të tij dhe të birit të tij; dhe Paopetch Charoensuk si Teknik, shefi i policisë, djali i tij.

Notapon, i cili u bashkua me ekipin nën DOC si drejtor dhe bashkë-shkrimtar pasi Jakarin dhe Jantharasom kishin zhvilluar tashmë konceptin fillestar, e përshkruan shfaqjen si diçka që ai nuk mund ta kishte bërë pa u shtirur në një botë që mezi e dinte. Procesi i kërkimit, 190 intervista me avokatë, gjykatës, prokurorë dhe specialistë mjeko-ligjorë, bëri më shumë se sa dhënien e serisë me hollësi autentike. Ajo riorientoi kuptueshmërinë e tij se çfarë është në të vërtetë drejtësia. ” Çdo person ka të meta, pika të verbra dhe papërsosmëri, thotë ai. Megjithatë, të njëjtëve njerëzve u janë besuar role brenda një sistemi që mendohet të ndjekë diçka tepër të pastër e të shenjtë, të përcaktojë të vërtetën, të provojë se dikush është i pafajshëm ose të vendosë rrugën e një personi tjetër. Ai shton se, por gabimet ndodhin, ekzistojnë pika të verbra. Asnjë sistem nuk është i përsosur.

Gjithashtu, ai u bind për vetë kufizimet e gjuhës. Ligji varet nga fjalët, por fjalët vetëm sa mund t’i afrohen së vërtetës dhe ky hendek, kuptoi ai, është vendi ku pjesa më e madhe e dramës aktualisht jeton.

Ky gjykim i thellë formësoi një nga seritë prej të cilave janë zgjedhjet më të veçanta zyrtare: tranzicioni i stilizuar që i çon shikuesit direkt jashtë sallës së gjyqit dhe në rindërtimet konkurruese të ngjarjeve të diskutueshme. Ideja, thotë Nottapon, doli nga një mendim që Jakarin e shqiptoi gjatë zhvillimit, se salla e gjyqit është më pak një vend zbulimi se sa një lloj teatri, ku secila palë përcakton versionin e vet të realitetit për gjykatësin. Pasi filluam të mendonim për sallën e gjyqit me këto terma, u ndie e natyrshme që shikuesit t’i sillnin drejtpërdrejt në realitetin se çdo avokat po përpiqet të ndërtojë dhe të përfytyrojë, thotë Nottaponi. Në këtë mënyrë koncepti i kalimit nga salla e gjyqit në ngjarjet e rindërtuara u bë pjesë e gjuhës tregimtare të serisë.

Marrja e ekuilibrit të duhur i kërkonte ekipit të ndërtonte një gramatikë të tërë të brendshme për pajisjen rregulla rreth lëvizjes së kamerës, efekteve vizuale dhe në mënyrë thelbësore, ato me të cilat mund të shihnin personazhet që hynin në një skenë të rindërtuar, bënin dhe bashkëvepronin. Ne kaluam shumë kohë duke përcaktuar rregullat e kësaj bote, thotë Nottapon. Qëllimi ishte një teknikë që dukej e imagjinuar pa penguar besueshmërinë e dramës përreth saj.

Në qendër të kësaj drame është Jittri, i cili filloi procesin e zhvillimit si një avokate më e vjetër, para se dhoma e shkrimit ta rikrijonte atë si grua. Për Notaponin, zhvendosja gjinore ishte transformuese. Një figurë që ka grumbulluar mjaft përvojë, elasticitet dhe autoritet për të shkuar kokë më kokë me burra të fuqishëm në një profesion që mbetet kryesisht i mbizotëruar prej tyre është menjëherë më shumë kompo