Shkencëtarët identifikojnë përbërës të fshehtë në pikturat Leonardo da Vinçi

Sipas një studimi të ri, sipas një studimi të ri, mësuesit e vjetër, si Leonardo da Vinçi, Sandro Botticeli dhe Rembrandi, mund të kenë përdorur proteinat, sidomos joklën e vezëve.

Në pikturat klasike të naftës janë zbuluar për një kohë të gjatë sasitë e mbetjeve të proteinave, ndonëse shpesh ato përshkruheshin me ndotje. Një studim i ri i botuar të martën në revistën Nature Communications zbuloi se përfshirja ka të ngjarë të ketë qenë me qëllim dhe hedh dritë mbi njohuritë teknike të mjeshtrave të vjetër, piktorët më të aftë evropianë të shekullit të 16-të, të 17-të apo në fillim të shekullit të 18-të dhe mënyrën se si ata përgatitën bojërat e tyre.

Shkencëtarët vërtetojnë se kanë pasur një teori të gjatë për atë që frymëzoi Monetin

Në një intervistë telefonike, autori i studimit Ofeli Ranquet i Institutit të Inxhinierisë së Procesit Mekanik dhe Mekanikës në Institutin e Teknologjisë Karlsruhe në Gjermani, tha se ka shumë pak burime të shkruara për këtë dhe nuk është bërë asnjë punë shkencore më parë për të hetuar këtë temë. Rezultatet tona tregojnë se edhe me një sasi shumë të vogël vezësh, mund të arrini një ndryshim mahnitës të pronave në bojën e naftës, duke treguar se si mund të ketë qenë e dobishme për artistët.

Thjesht thjesht duke shtuar disa vezë në veprat e tyre, del se mund të ketë efekte afatgjata që shkojnë përtej estetikës.

Krahasuar me mediumet e formuluara nga egjiptianët e lashtë, të quajtura temperamente, e cila kombinon të verdhën e vezës me pigmente të pluhurosura dhe me bojën e ujit, krijon ngjyra më të forta, lejon tranzicionin shumë të lëmuar me ngjyra dhe thahet shumë më pak shpejt, kështu që mund të përdoret për disa ditë pas përgatitjes së saj. Megjithatë, edhe boja e vajit, e cila përdor lëngun e fijave ose të luleve në vend të ujit, ka të meta, duke përfshirë edhe të qenët më të prekshëm ndaj errësirës së ngjyrave dhe dëmtimit të shkaktuar nga ekspozimi ndaj dritës.

Duke qenë se boja ishte një proces artizanal dhe eksperimental, është e mundur që Mjeshtrit e Vjetër mund t’i kenë shtuar Jukkut të vezës, një përbërës të njohur, llojit më të ri të bojës, i cili u shfaq fillimisht në shekullin e shtatë të Azisë Qendrore para se të përhapej në Evropën Veriore në Mesjetë dhe Itali gjatë Rilindjes. Në studim, kërkuesit rikrijuan procesin e prodhimit të bojës duke përdorur katër përbërësit e joklukut të vezës, ujë të distiluar, vaj të farës së linjës dhe pigmentin, për të përzier dy ngjyra historike të popullarizuara dhe të rëndësishme, të bardha dhe ultramarinë blu.

Shtorja e vezës së verdhë është e dobishme sepse mund të harmonizojë pronat e këtyre bojërave në një mënyrë drastike, tha Ranket, për shembull duke treguar plakjen ndryshe: Duhet një kohë më e gjatë për bojën që të oksidohet, për shkak të antioksiduesve që gjenden në yoxid.

Reaksionet kimike midis naftës, pigmentit dhe proteinave në joklin ndikojnë drejtpërdrejt në sjelljen e bojës dhe pamjes. Për shembull, pigmenti plumbi i bardhë është mjaft i ndjeshëm ndaj lagështisë, por nëse e vesh me një shtresë proteine, e bën shumë më rezistente ndaj tij, duke e bërë bojën mjaft të lehtë për t’u zbatuar, tha Ranquet.

Nga ana tjetër, nëse doni diçka më të fortë pa pasur nevojë të shtoni shumë pigment, me pak vezë joklle mund të krijoni një bojë të lartë impakto, shtoi ajo, duke iu referuar një teknike pikture ku boja është e shtrirë në një goditje aq të trashë sa që goditjet e furçave janë ende të dukshme. Sipas Ranquet, përdorimi i më pak pigmentit do të kishte qenë i dëshirueshëm shekuj më parë, kur disa pigmente, si lapis lazuli, që përdorej për të bërë një ngjyrë blu ultramarine, kushtonin më shumë se ari.

Një dëshmi e drejtpërdrejtë e efektit të joklikut të vezëve në bojën e naftës, ose mungesa e saj, mund të shihet në Leonardo da Vinçis da Vinçins {Madonna of the Caration, (4) një nga pikturat e vërejtura gjatë studimit. Tani në shfaqje në Alte Pinakothek, në Mynih, Gjermani, vepra tregon një tronditje të dukshme në fytyrën e Marisë dhe të fëmijës.

Fruta fillon të thahet nga sipërfaqja e poshtëm, prandaj rrudhat, tha Ranquet.

Një arsye për wrinkling mund të jetë një sasi e pamjaftueshme pigmentesh në bojë, dhe studimi ka treguar se ky efekt mund të shmanget me shtimin e vezës së jokllekut: “Kjo është mjaft mahnitëse sepse ke të njëjtën sasi pigmenti në bojë, por prania e vezës ndryshon çdo gjë. “

Duke qenë se vringëllima ndodh brenda disa ditësh, ka të ngjarë që Leonardoja dhe mësues të tjerë të vjetër të kenë rënë në këtë efekt të veçantë, si edhe veti të tjera të dobishme të të vegjëlve të vezëve në bojën e vajit, përfshirë rezistencën ndaj lagështisë. Madonna e Karunit (Madonna) është një nga pikturat më të hershme të Leonardos, e krijuar në një kohë kur mund të ketë qenë ende duke u përpjekur të zotërojë mediumin e sapohapur të bojës së naftës.

Një pikturë tjetër që u vu re gjatë studimit ishte në shfaqje edhe në Alte Pinakothek. Puna është bërë kryesisht me temperament, por boja e naftës është përdorur për sfondin dhe disa elemente dytësore.

E dinim se disa pjesë të pikturave tregojnë goditjet e furçave që janë tipike për atë që ne e quajmë pikturë nafte, dhe megjithatë zbuluam praninë e proteinave, Rangu